МЕДАЛЬЕРНОЕ
Медальерное Медальерное искусство - искусство гравирования штемпелей для чеканкимонет и медалей, или лепки форм для их отливки. Последний способприготовления монет употреблялся в древности только в Италии, в V - IIIв. до Р. Хр., а затем там же в XV - XVI в. по Р. X. Как в древности, таки в эпоху Возрождения к нему прибегали исключительно в видуневозможности при несовершенных технических приемах того времени,отчеканивать монеты и медали в очень большом, требовавшемся тогдаформате. За исключением италийских народов, мы видим в древности вездедля изготовления монет употребление чеканки, а не отливки. Древнейшие извсех существующих монет, лидийские, выбитые в начале VII в. до Р. Хр.,уже сделаны посредством первого способа. До нас дошли штемпеля,служившие для выбивания монет только с I века нашей эры, да и тогалльские. а не греческие. Большинство их из желтой меди и лишьнекоторые из стали, которую мы видим в исключительном употреблении дляэтой цели только во времена римских императоров. Мягкость первогометалла, употреблявшегося, конечно, и для матриц греческих монет, покрайней мере древнейшего периода, обусловливала быстрое стираниештемпелей и необходимость частой их перемены, чем и объясняетсяколоссальное количество дошедших до нас разновидностей древней монетыдаже одного и того же типа. М. искусство стояло, в древности, как еще ив наше время, на одной высоте с современными ему другими отраслямиграфических и пластических искусств. У греков IV в. до Р. Хр., бывшийэпохою высшего развития художественного творчества, был также и векомвеликих медальеров. К сожалению, греческие писатели не сохранили для насимен исполнителей превосходных античных произведений М. искусства,которые еще основатель науки истории древнего искусства, Винкельман,смело приравнивал к лучшим произведениям греческой пластики. Толькомонеты, преимущественно сицилийские, подписанные именами медальеров,дают нам возможность знать кое-что о них. В Сиракузах наиболеезнаменитыми медальерами были Кимон и Эвайнет, работавшие во времятирании обоих Дионисиев. Как называлось у греков М. искусство, а равно илица, посвятившия себя ему - остается неизвестным. Причиною умолчания отом древних писателей, как полагают, было то обстоятельство, что вГреции это искусство никогда не составляло отдельной художественнойотрасли, но им занимались граверы на драгоценных камнях, gluptai. Затонам известно, что у римлян медальеры носили название scalpеorуs monetae,и при каждом монетном дворе составляли особую корпорацию, во главекоторой стоял praepositus. По большей части это были рабы, некоторые. же- вольноотпущенные. Несмотря на весьма высокую степень своегомастерства, по крайней мере в известные эпохи, при цезарях, медальеры непользовались в Риме тем почетом, каким они были окружены у греков; наних смотрели здесь, как на простых ремесленников, и ни одна из дошедшихдо нас бесчисленных римских монет не носит на себе подписи художника.Особенность древних монет, сравнительно с современными, составляютвысокий горельеф их типов, применяемый в настоящее время только причеканке медалей, и неправильная форма монетного кружка. Римские монеты,хотя и значительно уступают греческим в художественности типов, однако,в отношении округленности их и барельефа, которым исполнен их тип,являются стоящими гораздо ближе к современным, чем к греческим. Древниене чеканили вовсе медалей, т. е. памятников, имеющих форму монет,предназначенных специально увековечивать известные события или портретызнаменитых людей. Для таких целей греки, а равно и римляне, применялисамые типы ходячих монет, что и делает столь интересным и важным, висторическом отношении, собирание и исследование греческих и римскихнумизматических памятников. Несмотря на простоту приемов монетнойчеканки у древних, им удавалось выбивать монеты как чрезвычайно малогоразмера (до 3 мм. в диаметре, каковы напр. эфесские гемитартеморионы в1/8 обола), так и очень болъшие (до 58 мм. в поперечнике, напр., золотойцаря Бактрии Евкратида, в 20 статиров). Монеты еще большего размера нечеканились, а отливались. Таким образом исполнены римские декуссисы, 116мм. в поперечнике. Особенность древнейших монет - четыреугольноеуглубление неправильной формы на реверсе, произведенное острыми шипаминижней матрицы, которые при ударе молотком по верхней матрице, носившейтип, вонзались в монетный кружок и держали его неподвижно припоследующих ударах мастера. Такой способ фабрикации мы находим в монетахVII - V в. до Р. Хр. В нумизматических памятниках греческих колонийЮжной Италии в это время употреблялись выпуклые типы на лицевой сторонеи вогнутые на задней. Это достигалось чрез чеканку штемпелями, имевшимидля аверса врезанный, а для реверса выпуклый тип. При этом реверсный типобыкновенно повторяется на лицевой стороне, но в вогнутом виде, хотявстречаются также монеты, имеющие на обороте изображение, совершенноотличное от лицевого. Упадок М. искусства начался в Греции в начале IIIв. до Р. Хр., затем и продолжался, хотя и весьма медленно, нонепрерывно, вплоть до разрушения византийской монархии, в 1453 г. Взападной римской империи падение М. искусства обнаруживается уже внумизматических памятниках II в. по Р. Хр. Во все продолжение Среднихвеков до начала Возрождения, в XV в., в западной Европе М. искусствостояло чрезвычайно низко. Изображения на средневековых монетах делалисьвсегда самым плоским рельефом, который требовался тонкою, бляхообразноюформою самой монеты. Исключение составляют только так наз. брактеатыгерманских государств XIV в., снабженные изображением лишь на однойлицевой стороне, полученным посредством тиснения тонкого серебряноголистка на свинцовой подушке. Изображения на брактеатах очень частовесьма выпуклы, но такой же грубой, варварской работы, как и на монетах.В средние века, точно также как и в более отдаленной древности, не былоотчеканено ни одной медали. Первые произведения этого рода относятся ксамому концу XIV в. Они были исполнены в Падуе, в 1390 г. для герцоговКаррары, неизвестным художником. Существуют также венецианские медали1393 и 1417 гг. Тем не менее, основателем современного нам медальерпогоискусства должно признать живописца Витториo Пизано, более известногопод именем Пизанелло - медальера, работы которого впервые получаютхарактер памятников искусства, а не ремесла. Первая медаль, им отлитая,была сделана для предпоследнего византийского императора, Иоанна VIIIПалеолога, которого Пизанелло видел на флорентийском соборе в 1437 -1439 гг. За Пизанелло следовал, в XV - XVI вв., ряд других медальеров,быстро двинувших вперед свое дело. В их числе наиболее знаменитые:Джован-Мариа Помеделло, Леоне Леони, Джакоппо Треццо, Пасториноди-Сиенна, Сперандио ди-Мантова, Бенвенуто Челлини, Аннибале Фонтана,Алессандро Витторио и Франческо Лаурина. Произведения этих художников,все литые из бронзы, свидетельетвуют о внимательном изучении ими антикови живой натуры. Из Италии вновь возродившееся искусство распространилосьпо всем странам западной Европы, но в самой Италии продержалось навысоте очень недолго. Уже с XVll в. произведения итальянских медальеровутрачивают художественное достоинство и постепенно становятся продуктамиремесла. Во Франции М. искусство процветает с XVI в. почти до конца XVIIв. Наиболее искусные французские медальеры этого века - Вильгельм Дюпреи Варен. В Германии, в XVI в., лучшими мастерами по рассматриваемойчасти следует признать Генриха Рейда, Фридриха Гагенауера, знаменитогоживописца и гравера. Но и в Германии М. искусство процветало оченьнедолго, и во времена тридцатилетней войны низошло на степень ремесла. ВРоссии древнейшие монеты великих князей киевских, Владимира св.,Святополка и Ярослава Мудрого, были гравированы византийскимимедальерами. Затем чеканка монет в нашем отечестве совершеннопрекратилась в начале XI в., что, разумеется, повело к полному забвениюу нас М. искусства. Остается неизвестным, откуда брались медальеры,делавшие матрицы для русских великокняжеских и удельных монет XIII - XVвв. При Иоанне III был выписан из Италии известный литейщик и зодчийАристотель Фиоравенти, который занялся также и гравированием монет. Всерусские монеты допетровского времени гравированы чрезвычайно грубо иантихудожественно. Только при Петре появилась впервые монета вполнекруглая и несколько более изящной работы; ее выделывали выписываемыеиз-за границы медальеры того времени. Наконец, при Екатерине II былообращено внимание на художественность изготовления монет и медалей, и в1764 г. основан особый медальерный класс в Императорской акад.художеств. Здесь первым профессором М. искусства был француз Пьер -ЛуиВернье. В царствование Eкaтepины II и Павла I особенною известностьюпользовались у нас медальеры Гасс, Иегер и Леберехт. Ученицею последнегобыла императрица Мария Феодоровна, изготовившая, между прочим, штемпелядля коронационной медали Павла III и медаль Александра I с надписью"Избавитель народов". При Александре I, равно как и при Николае Iнаиболее выдающимся медальером был гр. О. И. Толстой, исполнивший рядмедальонов с аллегорическими изображениями событий отечественной войны1812 г. и умиротворения Европы Александром I. К сожалению, техническоевыполнение не всегда соответствовало достоинству его композиций. Затемсреди русских медальеров прошлого времени выдающееся положение занимаютП. П. Уткин, работавший в 1831 - 52 гг., и В. В. Алексеев, бывший (в1871 г.) последним профессором М. искусства в Имп. Акд. Худ., в которой,при введении нового устава, в 1894 г., был, к сожалению, закрытмедальерный класс. На Западе Европы только несколько десятков лет томуназад М. искусство успело опять занять подобающее ему место в рядудругих художеств. Честь основания современной школы медадьеровпринадлежит французу Шапелену. Его последователи и ученики, Шапю, Роти,Ботте, Дюбуа, Верно и другие, вполне усвоили себе его манеру - оченьнизкий барельеф, - но приняли все более реалистическое направление,которое вообще сделалось модным у современных французских художников.Замечательнейшими среди медальеров настоящего времени могут считатьсятакже Р. Отто в Берлине, работающий в манере общей немецким медальерам;Джон Пинчс в Лондоне, Франческо Бианки и Филиппо Сперанца в Риме;особенно громкой известностью пользуется венский придворный медальерАнтон Шарф, работающий отчасти в современной французской манере, новыказывающий в своих произведениях много самобытности и изящества. Средирусских медальеров в настоящее время наиболее искусным должно признатьA. Ф. Васютинского, ученика Роти. Обращаясь к техническим приемам,посредством которых получается нужный для чеканки монеты или медалиштемпель, следует заметить, что художник прежде всего изготовляеткарандашем рисунок задуманной им композиции и затем приступает к лепкемодели по этому эскизу. Лепка обыкновенно производится на грифельной илидеревянной доске из наложенного на нее цветного скульптурного воска(cire a modeler) или из глины, причем употребляются тонкие, деревянные,заостренные палочки различной величины. Величина вылепленной моделидолжна в 3 или 4 раза превосходить формат предполагаемой медали. Лепкаделается всегда с натуры, когда то возможно. Когда восковая модельготова, с нее отливается гипсовый снимок, передающий рельеф модели вобратном, вогнутом виде. С такого снимка, в свою очередь, делаетсаснимок из так наз. жесткого чугуна. Последняя операция весьма нелегка,так как требуется, чтобы состав чугуна позволял ему хорошо ложиться вформу и воспринимать все ее наимельчайшие углубления и выпуклости формы.В виду затруднительности иметь всегда в своем распоряжении чугун,обладающий требуемыми свойствами современные медальеры прибегают, вместоотливки из чугуна, к гальванопластическому осаждению медного снимка сгипсовой формы. Получив последний, они его никелируют для придания емубольшей твердости. С такой выпуклой модели делают маточник или патрицуиз стали, формат которой вполне соответствует проектированной монете илимедали. Для уменьшения в 3 или 4 раза модели употребляются особыегравировальные машины, действующия автоматически, рычагом. Принципустройства этих машин тот же, что и пропорционального делительногоциркуля. Подобные машины уже употреблялись во Франции в конце прошедшегостолетия, но в настоящее время они значительно усовершенствованы.Однако, несмотря на сравнительную отчетливость их работы, художникупостоянно бывает необходимо проходить грабштихелем маточник, полученныйпри помощи машины. Изображение на последнем, сделанном из незакаленнойстали, представляет самую медаль вполне точно, т. е. в выпуклом виде.Затем приступают к закаливанию маточника. Для предупреждения возможностиокисления стали при накаливании, последнее производят, обвернув маточниккожею и поместив его в герметически закрытом ящике: спаленная кожа недает воздуху доступа к поверхности стали и через то предохраняет ее отоксидирования. Закаленный таким образом маточник употребляют длявыдавливания матрицы или штемпеля, долженствующего служить для чеканкисамой монеты или медали. Для этого берут точеный цилиндр незакаленнойстали, представляющей в поперечном разрезе приблизительно величинуизготовленной медали, и на этот цилиндр, помощью парового балансира,надавливают маточник. Вся операция требует иногда до 200последовательных ударов балансира, так как при повторении ударовматочника матрица закаливается, делается жесткой и больше не принимаетотпечатка. Поэтому во время операции приходится отпускать ее чрезнакаливание. Полученная описанным способом матрица уже непосредственоупотребляется для чеканки монет и медалей. Когда она стирается отработы, приготовляют другую матрицу тем же самым маточником. В томслучае, если медаль должна иметь очень значительный рельеф, пользуютсяеще так наз. предъударом, т. е. второю матрицей, представляющей особенновыдающиеся части первой, грубо вырезанные внутрь. Этим предъударомподготовляется медальный кружок для воспринятия высокого рельефа. Повынутии медали из-под балансира удаляют с медали напильником заусенцы,образующиеся вседствие зазора существующего почти всегда между матрицамии печатным кольцом. Для серебряных и медных медалей принято такжепатинирование, которое уничтожает блеск металла, препятствующий хорошоразличать детали медали. С этою целью для серебряных медалейупотребляется сернистый аммоний, а для бронзовых и медных - мумия,растворенная в воде: медаль опускают в подобный раствор и затем, послеее накаливания, трут жесткими щетками, что придаёт полученный такимспособом патине глянцевитую поверхность. В России, при изготовлениисеребряных и золотых медалей, обыкновенно подируют поля штемпелей.Вследствие такой полировки получается матовое изображение, эффектновыделяющееся на гладком, блестящем фоне металла. Кроме трех, так наз.монетных металлов, золота, серебра и меди, для изготовления медалейиногда употребляются платина, палладий, никель и аллюминий, а впоследнее время стала также употребляться алюминиевая бронза. Литература. "Опыт о правилах мед. искусства" (СПб., 1817); 1.Шлаттер, "Задачи, касающиеся до монетного искусства, сочиненный дляобучения определенных при монетных дворах коллегии и титулярных юнкерови прочих учеников в 1754 г." (СПб., 1764); Д. И. Прозоровский, "Сводсведений, относящихся до техники и истории М. искусства" (СПб., 1884);Ю. Иверсен, "Словарь медальеров и других лиц на русских медалях" (СПб.,1874); A. Heiss, "Les medailleurs de la renaissance" (Пар., 1881 - 92);J. Friedlander, "Die italienischen Schaumunzen des funfzehntenJahrhunderts" (Б., 1882); A. Armand, "Les medailleurs italiens desquinzieme et seizieme siecles" (Пар., 1883 - 1887); H. Bolzeathal,"Skizzen zur Kunstgeschichte der modernen Medaillen-Arbeit" (Б., 1840);J. F. Hauschild, "Beitrage zur neuern Munz-und Medaillen-Geschichte vonXV Jahrh. bis jetzt" (Дрезден. 1805 - 1806); A. Erman, "DeutscheMedailleure des Sechzehnten und Siebzehnten Jahrhunderts" (Б., 1884); A.Pinchart, "Recherche sur la vie et les travaux des graveurs de medaillesde sceaux et de monnaies des Pays-Bas" (т. 1, Брюссель. 1858); H.Lepage, "Notes et documents sur les graveurs de monnaies et medailles etla fabrication des monnaies des dues de Lorraine depuis la fin du XVsiecle" (Нанси, 1875); D. A. Barre, "Graveurs generaux et particuliersdes monnaies de France" (П., 1867); M. Albert, " La gravure en medaillescontemporaine" ("L'Arl", т. XXXIX, ст. 61 - 71); F. Mercey, "Histolre dela gravure en medailles en France" (П., 1859); его же, "La gravure enmedailles en France" ("Revue des deux Mondes", т. XIV, стр. 401 - 433);J. H. Burn, "Memoir on the Roettiers" ("Numism. Chron.". т. III, стр.158189); A. von Sallet, "Die medaillen Albrecht-Durer's" ("Zeitschriftf. Numism.", т. II, стр. 362 - 367); его же, "Zu den Kunstlerinschriftenauf griech. Munzen" ("Zeitsch. f. Numism. " т. II, стр. I - 9); его же,"Die Kunstlerinschriften auf griech. Munzen" (Б., 1871); R. Weil, "DieKunstlerinschriften der sicilischen Munzen" (Б., 1884); Erbiceano,"Sicilisches Kunst auf Munzen" (Эрланген, 1892); Raoul-Rochette, "Lettresur les graveurs des monnaies grecques" (П., 1831); A. J. Evans, "Somenew artist's signatures of Sicilian coins" ("Numismatic Chronicle", 3Series, т. X, стр. 285 - 310); его же, "Syracusan "Medaillons" and theirengravers" (Л., 1891); Hirt, "Die Stenipelschneidekunst" ("Amalthea",издание Беттигера, т. II, стр. 18 - 27); Stark, "Drei MetallmedailllonsRheinischen Fundorts und die Entwickelung der Medaillonform im Alteithumuiberhaupt" (Бонн, 1876); Fr. Lenormant, "Monnaies et medailles" (одиниз томов изд. Кантона: "Bibliothegue de l'enseign des beaux arts"). А. Марков.