БАБАНОВА Мария Ивановна (1900-83)
БАБАНОВА Мария Ивановна (1900-83), российская актриса, народная артистка СССР (1954). С 1920 в Театре им. Мейерхольда, с 1927 в Театре Революции (с 1954 Московский театр им. Маяковского). В искусстве Бабановой трогательная искренность, лиризм сочетались с отточенностью, выверенностью сценической формы. Обладая редкого тембра высоким, чистым ("хрустальным") голосом, тонко разрабатывала интонационно-мелодический рисунок роли: Стелла ("Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка, 1922), Гога ("Человек с портфелем" А. М. Файко, 1928), Диана ("Собака на сене" Лопе де Веги, 1937), Таня ("Таня" А. Н. Арбузова, 1939), Жена ("Все кончено" Э. Олби, 1980) и др. Работала на радио. Государственная премия СССР (1941). * * * БАБАНОВА Мария Ивановна [29 октября (11 ноября) 1900, Москва — 20 марта 1983, там же], российская актриса. Народная артистка СССР (1941). Сталинская премия (1941). В 1919 поступила в театральную студию, которой руководил Ф. Ф. Комиссаржевский. С 1920 — в 1-м Театре РСФСР. После закрытия театра с группой актеров Бабанова перешла в Государственные высшие режиссерские мастерские, руководимые В. Э. Мейерхольдом (впоследствии влились в Театр им. Мейерхольда). В 1922 была принята в труппу Театра Революции и до 1927 работала одновременно в двух театрах; с 1927 и до конца жизни — в Театре Революции (с 1954 — Московский театр им. Вл. Маяковского). Сотрудничество с Мейерхольдом оказало огромное влияние на весь последующий творческий путь актрисы. Первой крупной ролью Бабановой была Стелла в "Великодушном рогоносце" Ф. Кроммелинка (1922), сразу привлекшая к ней всеобщее внимание. Полина в "Доходном месте" А. Н. Островского (1923), Марья Антоновна в "Ревизоре" Н. В. Гоголя (1926) и даже эпизодические роли, созданные Бабановой под руководством Мейерхольда в спектаклях "Озеро Люль" (1923) и "Учитель Бубус" (1925) А. М. Файко, "Рычи, Китай!" С. М. Третьякова (1926), становились театральными событиями. Для игры актрисы в 1920-30-х годах были характерны высочайшая актерская техника, чистота стиля, проникновение в глубину образа. Первой ролью в Театре Революции после трагического разрыва с Мейерхольдом был мальчик Гога в "Человеке с портфелем" Файко (1928); в этой работе сочеталось влияние мхатовской школы (режиссером был А. Д. Дикий) с отточенностью формы, свойственной школе Мейерхольда. Созданные в пьесах Н. Ф. Погодина роли Анки ("Поэма о топоре", 1931), Колокольчиковой ("Мой друг", 1932), Маши ("После бала", 1934) были пронизаны острым чувством современности. В сыгранной в 1935 шекспировской Джульетте Бабанова акцентировала контраст между внешней хрупкостью, детской беззащитностью и той безграничной силой духа, которую обретала ее героиня в любви к своему избраннику, бросая вызов окружающему ее миру. В роли своенравной Дианы ("Собака на сене" Лопе де Вега, 1937) проявились присущая Бабановой комедийная легкость, задор. Классикой в истории советского театра стала бабановская Таня ("Таня" А. Н. Арбузова, 1939), в роли которой, несмотря на ходульность образа эпохи соцреализма, актриса сумела передать лишенное фальши подлинное чувство. В 1956 она сыграла 1000-й спектакль. Актерской манере Бабановой были присущи эмоциональность, лиризм в сочетании со строгой выверенностью формы, точным отбором деталей. Ее природный дар — удивительный голос, высокий и очень мелодичный, — вместе с неповторимой "бабановской" интонацией играл особую роль в сценическом облике актрисы. С конца 1940-х годов Бабанова часто находилась в вынужденном творческом простое. Среди ролей: "Софья" ("Зыковы" М. Горького, 1951), Кей ("Украденная жизнь" К. Моримото, 1959), Лидия Самойловна ("Мария" А. Д. Салынского, 1970; Государственная премия РСФСР, 1972), Москалева ("Дядюшкин сон" по Ф. М. Достоевскому, 1971). Последняя роль — Жена в спектакле МХАТа "Все кончено" Э. Олби (1979). С большим успехом работала на радио, где создала такие выдающиеся работы, как "Маленький принц" А. Сент-Экзюпери, сказки Г. Х. Андерсена "Оле-Лукойе" и "Ель" и др. Н. Д. Гаджинская.